飞天猫的博客|Fmore.net

　　人物摄影的拍摄方式，不外乎摆拍、抓拍和摆\抓结合三种。各有特点和要求， 又互相联系，互相配合，分别构成人物摄影所不可缺少的造型手法。

　　1、摆拍
　
　　即整个摄影过程中，始终让被摄对象完全知道有人在为自己拍照， 从而使摄影者可有较充分时间，在做好拍摄准备并对被摄对象加以摆布后，完成 拍摄。因此，这种拍摄方式也称为摆布，或者可以叫做主体全知的拍摄方式，为 肖像照、团体照、纪念照、广告照等所采用。但在摆布的情况下，摄影者应多方 设法，使被摄者思想放松，以便配合拍摄。

　　2、抓拍

　　即整个摄影师过程中，根本不让被摄对象知道有人在为自己拍照， 就由摄影者地直接摄取人物活动中的典型而生动瞬间。因此，也可以叫做主体不知的拍摄方式。采用这种方式拍摄，也许构图、用光不尽人意，而被摄影对象却 处于无拘无束的活动状态，神情举止都较自然。但被摄者需要较丰富的生活经验 和敏锐的眼力，在转瞬即逝的各种人物活动中，善于抓取被摄对象最典型、最完美、最耐看的时刻，及时按下快门。

　　3、摆抓结合

　　即整个摄影过程中，虽然让被摄对象知道有人在为自己拍照， 但并不告知确切的拍摄时间，以便使被摄对象的注意力仍集中于所从事的事物， 而摄影者得以有一定的时间，选择最佳角度和光线，并经过较小范围的调整和摆 布，在适当时间按下快门。这种拍摄方式，兼采摆拍和抓拍两者的长处，做到抓 中有摆，摆\中有抓取。因此，又称为摆摆\抓抓，也可以叫做主体半知的拍摄方式。

Adobe RGB和sRGB色彩空间的主要区别，首先在于开发时间和开发厂家不同。sRGB色彩空间是美国的惠普公司和微软公司于1997年共同开发的标准色彩空间（standard Red Green Blue），由于这两家公司的实力强，他们的产品在市场中占有很高的份额。而AdobeRGB色彩空间是由美国以开发Photoshop软件而闻名的 Adobe公司1998年推出的色彩空间标准，它拥有宽广的色彩空间和良好的色彩层次表现，与sRGB色彩空间相比，它还有一个优点：就是Adobe RGB还包含了sRGB所没有完全覆盖的CMYK色彩空间。这使得Adobe RG8色彩空间在印刷等领域具有更明显的优势。
两种色彩空间对比
其次，两种色彩空间所包含的色彩范围不同。Adobe RGB有更加宽广的色彩空间能再现更鲜艳的色彩，因为Adobe RGB比sRGB具有现大的色彩空间。此外，在图像处理和编辑方面有更大的自由度。

应用范围广泛的sRGB“标准RGB色彩空间”

再次，应用范围不同。“sRGB”意为“标准 RGB 色彩空间”，这一标准应用的范围十分广泛，其他许许多多的硬件及软件开发商也都采用了sRGB色彩空间做为其产品的色彩空间标准，逐步成为许多扫描仪、低档打印机和软件的默认色彩空间，同样采用sRGB色彩空间的设备之间，可以实现色彩相互模拟。同时，sRGB这一色彩空间也是为Web设计者而设计的。相反，大部分显示屏无法再现sRGB的色彩空间，如果没有进行色彩管理，在电脑显示屏显示的话，比sRGB图像更浅。

数码相机如何选择色彩空间？

通过对Adobe RGB和sRGB色彩空间的比较，我们能够清楚地看到：采用Adobe RGB色彩空间的影像，其色彩及层次的表现要明显优于采用sRG8色彩空间的影像。目前，专业数码单反光相机以及高端民用数码相机基本上都有 AdobeRGB和sRGB这两种色彩空间可供选择，而对于普通家用数码相机来说，生产厂商往往只固定采用了sRGB这一种作为照相机的色彩空间标准。这一点从色彩表现能力这个角度，也反映了数码单反与家用相机之间的档次差异。

既然这样，那么是否可以说：在使用专业数码单反相机以及高端民用数码相机时，在色彩空间的设置中，始终选择Adobe RGB色彩空间来拍摄，一定会比选择sRGB色彩空间拍摄更加优越呢?

如果单就影像的色彩质量来考虑，那么，答案无疑是肯定的。只要选择Adobe RGB色彩空间来拍摄就可以了。但是，如果考虑到数码影像在各种处理系统之间的匹配问题，回答就不是那么简单了。否则，数码单反照相机也就没有必要设置两种色彩空间了，只要设置一个AdobeRGB色彩空间不就足够了吗?

由于数码影像将在各种关联的设备中得到应用，而各种不同的数码影像处理设备都有各自的色彩空间，因此，色彩管理是一个系统性的管理工作。如果我们拍摄的数码影像仅仅是为了扩印成照片，或供网页设计或是教学中的投影演示之用，那么，由于数码彩色照片扩印机、数码投影仪、电脑显示屏这些设备采用的都是sRGS的色彩空间，因此，在拍摄时就应该直接选择sRGB色彩空间，这样不仅会带来方便，而且还能够避免色彩空间转换过程中的色彩损失。

而对于从事摄影艺术创作或广告等商业摄影的摄影者来说，如果在拍摄时并不能确定摄影作品的用途，而影像将要长期保存的；或是常常要用于平面设计、印刷等出版物的，那么，毫无疑问，你应该在数码照相机中选择使用Adobe RGB色彩空间，它将能获得更佳的色彩层次，并能够在印刷品中得以表现。而且，随着今后技术水平的提高，使用具有更丰富色彩的Adobe RGB色彩空间的数码影像处理设备一定会越来越多。

1.玩转PHOTOSHOP
出色的后期往往能够给你的照片带来更多新意，尤其是弥补数码摄影在色域与色彩表现上的先天不足——当然，黑白后期对于胶片来说也颇为重要

2.记录纹理
如果你的拍摄对象有很深的皱纹，或者其他具有纹理质感的特征，有可能为你的图片增色不少

3.尝试过曝
在浅色背景下，过曝有时会给你带来颇为特殊的效果——尤其在画面中存在强烈明暗反差的时候

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4.减少曝光

对于黑色占据绝大多数空间的画面来说，降曝可以突出明亮的部分，例如脸颊

5.逆光拍摄
发丝会在逆光下有让你惊喜的效果

6.疯狂“摆拍”
矫揉造作的姿势很无聊，但是大胆而疯狂的尝试绝对有不同的效果——你还可以利用更多元素来营造细节，例如特别角度的阴影

7.文化氛围
独特的文化背景会给你的照片添色不少

8.利用倒影
嗯，如何利用倒影，其实我们已经讲过很多有趣的例子了

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9.展现影子
摄影就是光的艺术，自然也是影的艺术

10.特写
如果角度适当，面容的一部分特写会更具震撼力——嘴唇，眼眸，眉间

11.失焦
焦外模糊的影像也可以成为照片的迷人之处

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12.捕捉动感
嗯，我们在Antoine D’Agata的片子里看到过最淋漓尽致的展现

13.尝试道具

追随拍摄法是我们平时拍摄运动物体如飞鸟、运动员、汽车等时常用的手法。要掌握好这种方法，除了进行正确的相机设定外，还要求拍摄者具备一定摄影水平，眼疾手快，方法得当。笔者积累的基本经验与技巧有如下几条： 苦练“咬”功：要求在追拍过程中，如影随形地“咬”住被摄体不放，始终将其牢牢地置于取景框中央。这个“咬”功是追随拍摄法中最难掌握的，要想熟练掌握运用，需要靠自己持之以恒的亲身历练。 掌握“招式”：这里介绍一些自己的惯用“招式”供大家尝试：将相机高度调至口鼻位置，注意不要将三脚架脚管放到两脚之间，以免在移动时绊倒；放松站立，双手松紧适度地握住相机并以额头抵住取景框上部，眼睛通过取景框捕捉目标；最好学会用较轻松的“双睁法”，“睁一眼，闭一眼”，时间长了会感觉比较累；半按快门开始不间断自动对焦，在捕捉到目标后，利用全身配合，尽力将目标保持在取景框中心位置并跟随其稳定移动；呼吸尽量平稳悠长，避免“大喘气”给相机带来晃动；在一次追随移动的全过程中两脚不要移动，身体重心随移动变化在两脚上自然变换；“咬”住目标后毫不犹豫又平心静气地按下快门，且始终保持“边咬边拍”直至松开快门为止。 快速反应：要想准确快速地“追捕”移动着的被摄体，必须具备“眼疾手快”的反应能力。可以先脱离相机直接观察，发现目标立即将镜头指向目标，眼睛凑近取景器捕捉，半按快门开始对焦，这三个动作需同步进行。 学会预测：很多移动的被摄体在进行下一个动作前都会有“先兆”，我们要根据不同被摄体的不同情况，预先判断其下一个动作的方向。这就需要对被摄物体有较深的了解，或熟悉其运动轨迹，为下一步追拍提供判断的经验。 中灰滤镜：晴天拍摄飞鸟在水面上的活动时，往往会遇到强烈反光，甚至超出相机自控范围，使整个画面严重过曝。虽然可用“减档曝光”功能，但刺眼的反光会对追随被摄体产生负面影响。这时可以在镜头前加一片中灰滤镜。由于其阻光的特性，镜头中刺眼的反光会减少很多。推荐用型号为ND-8L的减光镜，效果很好。 脚架云台：一支坚实稳固的三脚架和一个灵活可靠（特别是专用悬臂式）的云台对于追随拍摄法来说至关重要。其强大的支撑力和滑顺的万向转动，能助你实现更加稳定、准确的追随拍摄。

拍摄于驼梁

街拍宜低调，別带大包包

轻裝相机小，逢人面带笑

高感黑白片，旁軸大光圈

预先测好光，善用景深表

预想下一步，位置先占好

环境多交代，善用大广角

相机对张三，李四別想跑

脚架路边架，慢门等人过

转头望旁边，手握快门线

大衣盖相机，抬头装悠闲

一见好瞬间，连拍莫等闲

腰平观景器，妙用也不小

相机挂胸前，低头向下望

行人匆匆过，从容慢慢拍

若要机会多，都会是块宝

火车或捷运，题材真不少

平日多打听，全年活动表

看到人挤人，赶快湊热闹

背心识別证，唬唬乡巴佬

察言又观色，确认心情好

预思彼立场，愿不愿曝光

疑议隐私照，千万別发表

若遇不开心，道歉不可少

大景靠勤跑，睡前看气象

正午没好光，好光在晨昏

奇景重气氛，雨雾不放过

天雨带相机，傍晚等放晴

大底加慢片，脚架快門线

变焦易耀光，尽量用定焦

取下保护鏡，裝上遮光罩

脚架要鎖紧，預鎖反光鏡

风景测中灰，白加黑要减

长曝勤测光，上下包几张

负片宜稍加，正片可略减

广角重主題，长焦压缩景

小光圈景深，全开糊背景

拍花侧逆光，慢门显动感

溪流宜长曝，绵绵又密密

见山寻侧光，见水拍倒影

对焦对主题，水平要抓平

偏光去反光，渐变平反差

反差如过大，黑卡效果佳

长曝避车灯，岩石要湿润

有云天要多，无云地为主

前景位关键，三分九宫格

人物增趣味，画龙要点睛

观景去杂物，拍前拣垃圾